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    影海拾贝 | 电影幕后的记录故事

    发布时间:2021-10-26  来源:本站


    走进电影纪录片

      自20世纪初期诞生至今,纪录片关注的题材包罗万象, 内容及表现形式趋向多元。其中,以电

    制作过程为内容的纪录片的出现开创了一个新的纪录片种类——电影幕后纪录片。近年来,随着

    中国电影事业的蓬勃发展,电影幕后纪录片几乎成为每部电影宣传发行时的营销标配。


    //电影幕后纪录片的特性分析

      电影幕后纪录片是完全不同于幕后纪实文学,电影新闻报道的一种特殊的影像作品。以尼科尔斯

    提出的纪录片模式的划分方式为依据,对电影幕后纪录片中运用的纪录片创作模式进行分析,并根

    据纪录片同原电影的关系将电影幕后纪录片分为四种类型:

    1、展现幕后事件的“幕后制作” 纪录片

    2、展现电影拍摄过程的“电影跟组”纪录片

    3、表达主创创作心得的“电影创作” 纪录片

    4、延展电影主题的“电影主题” 纪录片


    //案例分析

    1、“幕后制作”纪录片

      以电影《三生三世十里桃花》的纪录片《八荒四海为你而来》(2017年)为例




      此类纪录片的最大特征即“强调在场感”,纪录片通过这种直接呈现电影制作现场的式为电影制

    作者和观众提供互相沟通和评价的媒介,满足观众对电影制作、明星形象等等的好奇心和窥视欲。

    在传播时一般将这类纪录片称为拍摄花絮或者制作特辑,之所以被称为“ 花絮”, 就在于这类纪

    录片没有明确的叙事线索,每个具体场景表现的时间不长,彼此之间没有直接的联系。


      在纪录片《八荒四海为你而来》的开头,导演简短的讲解之后,演员刘亦菲开始表演一场情绪饱

    满的戏份,纪录片用特写镜头展示了她从平静到声嘶力竭地哭喊的画面,而且在导演叫停表演后似

    乎久久不能平静。在这一段中,弹幕评论中有观众用“最震撼的哭戏” “神仙姐姐(刘亦菲的别称)

    演技超好的”等等来评价这段表演。在原电影中,这场戏是一段展现戏剧高潮的戏份,对于演员表

    演的要求往往是非常高的,纪录片在一开头就呈现了刘亦菲的一次表演,并且只有一次。


      但是对比原电影会发现,这场戏的表演并非是一遍通过,观众对于演员表演的评价受到之前电影

    幕后纪录片或者电影幕后相关影像资料的影响,观众明白电影拍摄中演员可以反复多次进行表演,

    以获得最佳的效果,但是如果能够一次完成表演,则说明演员具有更高的水平。原电影中对这一段

    表演只选取了很少的一段,因为剪辑的原因,观众看到的表演并不完整,纪录片则记录表演的全部

    过程,观众如同在看一场戏剧演出,观感是连续的,拉近了观众和影片之间的距离,对于未观看过

    原电影的观众来说这样的表演有预告的效果,对于看过原电影的观众来说,看到纪录片时会对原电

    影这一场景产生联想,加深对原电影的印象。


    2、“电影跟组”纪录片

      以电影《影》的纪录片《张艺谋和他的“ 影”》(2018年)为例  



      “电影跟组” 纪录片有明显的叙事性,强调事件之间的逻辑联系,用讲故事的方式来展现电影

    后制作遇到的困难,可以说是故事背后的故事。

    “电影跟组” 纪录片不满足于简单描绘电影制作现场发生的事情, 它更希望通过对电影制作和相

    关活动的记录来塑造性格鲜明的人物,表达对社会的一种思考。这类纪录片通常用第三人的视角把

    观众带入电影拍摄现场,有明确清晰的叙事思路,通过时间、空间、人物等的变化展现影片拍摄全

    局,记录和电影相关的事件等等。


      《张艺谋和他的“ 影”》的上映本身就带有悬念?这部纪录片在原电影《影》上映12天后登陆

    院线,也是为数不多在院线发行的电影幕后纪录片。它拥有独立的预告片、海报,在宣传时把这部

    纪录片定位为第一部全方位展示影视从业人员的纪录片,让观众对纪录片本身有了很大的期待,纪

    录片的结构方式也吊足了观众的胃口。


    3、“电影创作” 纪录片

     以电影《芳华》的纪录片《我把芳华献给你》(2017年)为例  



      “电影创作”纪录片的特征是以电影创作者的采访为主要线索,通过画面和声音的结合深度挖掘

    电影创作背后参与者的态度和思路,是对原电影的一种解释和延伸,也是电影理念的阐释,带有强

    烈的个人主观色彩,强调个人经历,并试图激发观众的情感认同,产生一种演说家或电影制作者所

    希望的情感趋向,使观众处于一种适当的情绪氛围或者建立一种心境,有助于表达影片独特的观点。

    通过对电影《芳华》的幕后纪录片《我把芳华献给你》(2017年)中演员的釆访语言进行分析,来

    发现“电影创作”纪录片是如何通过釆访和画面将原电影的情境和演员创作情境结合起来的。



    4、“电影主题”纪录片

     以电影《黄金时代》纪录片《她认出了风暴》(2014年)为例  


      发现“电影主题”纪录片在时空、叙事方面是对原电影主题的延展。

      电影《黄金时代》是以作家萧红和萧军为主要线索,讲述民国时期文坛人物之间的故事,电影主

    题纪录片《她认出了风暴》是以电影《黄金时代》的拍摄作为开端,既真实记录了剧组的实景拍摄

    历程,也重现了萧红当年从哈尔滨、北京、青岛、上海、武汉到香港的漂泊轨迹,在章海宁、张抗

    等专家、故人的娓娓道来中,还原一个历史上最真实客观的萧红。


      纪录片《她认出了风暴》的叙事时空自由灵活:从幕后花絮到原电影,从原电影到历史场景,从

    历史场景到拍摄现场,在历史,当下,艺术和真实中自由穿越。

      原电影中很多的情节是根据萧红和与她相关的人写作的文学作品改编得来的。原电影中通过演员

    突然面对摄影机独白来打破观看的连续性,让观众能够从剧中人物情感中短暂地抽离出来,以冷静

    旁观的态度观看电影中的故事。纪录片用萧红当年拍摄的图片影像来再现真实,历史情境不能重来

    对于纪录片来说,电影片段的应用可以看作是对现实的一种搬演。

    //电影幕后纪录片的纪实属性和教育属性。

      纪录片的真实性是客观和主观的融合,电影幕后纪录片在制作过程中客观地记录电影拍摄现场发

    生的事件,同时也受到被拍摄者的自我表现和拍摄者对拍摄对象行为选择的主观影响。幕后纪录片

    的教育属性在于电影幕后纪录片为影像制作者提供了直观的参考。

    //现状分析

      中国电影幕后纪录片面临重重困难,质量差, 严重依赖原电影等等问题突出, 明确幕后纪录片

    的类型应用可以为幕后纪录片的制作找到一个突破口,通过分析原电影的类型和传播诉求,为不同

    的电影制作不同类型的幕后纪录片提供参考。



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